ERRORES
DE 2.001
Casi cualquier película
jamás hecha tiene inconsistencias o defectos de continuidad.
Desde el reaparecido anillo de Charlton Heston en Ben Hur,
hasta el famoso sexto replicante de Blade Runner (el misterio
del cual aún está por resolver) los "errores" tanto
grandes como pequeños son una parte inevitable de cualquier
compleja realización cinematográfica. Pero hay un
deporte entre los aficionados a los films serios de ciencia-ficción
que consiste en bucar los "errores" científicos de esos films;
en todos ellos hay "errores" que pueden ser perdonados, pero un
realizador que presume de presentar sus trabajos como una visión
"realista" de un posible futuro, como 2001: una odisea del espacio,
deben estar preparados para un análisis minucioso de su obra.
Y es que la película se plantea como una posibilidad más
alta que el simple entretenimiento. Se puede asumir que Stanley
Kubrick lo tenía todo en su mente cuando, junto con Arthur
C. Clarke, se decidieron a hacer la "más buena película
de ciencia-ficción". 2001, tal como resultó,
es mucho más que una película de ciencia-ficción.
Es una ópera mental metafísica, una meditación
acerca del origen de la raza humana; el amanecer de la conciencia
sin la intervención humana. Kubrick se cuidó mucho
del aspecto autenticista de la ciencia y de la tecnología.
¿Que falló? Estais a punto de saberlo.
Todo lo que sube...
Aunque Kubrick no
utilizó el avión de entrenamiento sin gravedad
de la Fuerza Aerea Americana, como Ron Howard hizo para la película
Apolo 13, y a pesar del hecho de que la nave de pasajeros
espaciales más grande cuando se rodó 2001 era
la Gemini, y nadie había visto jamás la manera
en que la gente se comportaría en un ambiente presurizado
sin gravedad, Kubrick procura en la pelicula hacer un esfuerzo para
retratar ese ambiente seriamente. Sin embargo, algunas cosas son
totalmente inconsecuentes, como se puede ver en diversas escenas:
I - Durante el transito
de Floyd hacia la Luna, su alimento espacial líquido ("Seabrook
Farms Liquipack") baja por la pajita cuando el doctor deja de aspirar,
uno de los errores mas grandes de la pelicula, a menos que se suponga
que el contenedor de alimentos, que incluye "lenguado líquido"
;), estaba con presión negativa en su recipiente.
II - A pesar del plano
introductorio del calzado de Velcro como un orgullo en las escenas
de tránsito lunar, el comportamiento de personas que trabajan
bajo las condiciones de ingravidez es bastante errático.
Uno simplemente no podría caminar de la manera que los actores
y los extras lo hacen bajo condiciones de ingravidez, con zapatos
o no (por supuesto, muchas peliculas de ci-fi ignoran este punto
completamente; por ejemplo, Star Trek, La guerras de las Galaxias,
las peliculas de la saga de Alien, etc, en las cuales la "gravedad
artificial" es creada por algunos no especificados y completamente
no-cientificos medios). III - En el Discovery, Bowman y Poole se
ven inclinados sobre la consola de la computadora en la sala
de las capsulas, y hay otras escenas en que Dave y Frank parecen
olvidar que se suponen en ingravidez, excepto en la camara centrifuga.
Y, cuando Bowman va a desconectar a HAL, tiene que ascender una
escalera desde la sala de las capsulas, descansando su peso sobre
cada paso, más bien que simplemente empujarse a sí
mismo hacia arriba. IV - La impresionante - y por otro lado famosa
y realmente espectacular, sobre todos para los ojos de finales de
los 60' - escena en la que la azafata camina por la noria para entrar
en la cabina de control habría sido innecesaria; ella podría
simplemente haber hecho un vuelo en condiciones de ingravidez. Quizás
el Velcro para ayudar a caminar podría ser necesario para
un pasajero comercial que en un primer momento se sintiera desorientado,
pero tiene poco sentido en un vehículo como el Discovery
volado por astronautas profesionales. De hecho el uso de los zapatos
de Velcro se debio incluir para evitar tener que filmar escenas
con actores colgados de cables, como sucede en otras escenas de
la pelicula, en concreto en las que se desarrollan en el espacio
exterior. Es, sin embargo, muy obvio que ha sido la carrera espacial
la que ha convertido a esas escenas en un agravio para la fisica.
V - Esto también se
aplica a las escenas bajo condiciones de gravedad limitada: cuando
se produce el aterrizaje de la nave Aries sobre la Luna, el polvo
que tan claramente aparece iluminado creando un efecto fantasmagórico,
no habria permanecido en esa situacion de neblinez por un motivo
fundamental: en la Luna no hay atmosfera sobre la que hubiera podido
ondular el polvo. Como demostraron los aterrizajes de las naves
Apolo, el polvo mas bien saltaba hacia los lados, antes que ondular
hacia arriba. También, los movimientos vivos del fotógrafo
(así como también los de otros habitantes de Clavius),
de la base lunar, lo habrian llevado a estrellarse contra las paredes
o el techo en un ambiente de 1/6 de gravedad.
VI - Dos momentos de
la pelicula resultan afortunados para evitar el error: en la nave
de transito hacia el crater Tycho, la escena se corta antes de que
podamos ver como se vertería el cafe en el ambiente bajo
de gravedad. Es también afortunado el descenso de la rampa
del crater, pues al tratarse de una escena dramatica, casi con seguridad
esa sensacion impidio volver a cometer un error con la gravedad.
VII - Y aunque las
escenas en la centrifugadora de la Discovery estan muy bien hechas
(gracias por supuesto a la compleja maquinaria giratoria que Kubrick
mando construir para ello), en la escena a la Estación Espacial
Cinco es bastante obvio que los actores en estas escenas descienden
una rampa cuando ellos caminan ' alrededor ' de la rueda de la estación
desde las zonas cercanas hacia el fondo. Sin embargo, la centrifugadora
de la Discovery en sí misma es un objeto de discusión:
Clarke y el consejero de ciencia Ordway han admitido que, tan impresionante
como parece, la centrifugadora necesitaría ser muchas veces
más grande o el efecto de Coriolis en el oido interior habría
ocasionado náuseas incontrolables en los miembros de tripulación.
Hay también muchas preguntas con respecto al efecto de la
torque de rotación sobre objetos dentro de una centrifugadora
rotando rapidamente. Según los apuntes de Ordway, la decisión
final fue hacer que la centrifugadora generara una gravedad mas
o menos lunar, de 1/6 de G. Por supuesto, las carreras de Poole
en la nave hubieran sido imposibles de realizar a esa velocidad.
Lux en Tenebris
Mientras que los
errores en la gravedad pueden haber procedido de una combinación
de carencia de información realista y reserva física,
se cometieron errores graves en el comportamiento de la luz en el
espacio profundo, en un vacío. El problema es que lejos de
cualquier cuerpo planetario para reflejarla, o la atmósfera
para suavizarla, la luz que golpea un objeto creará sombras
que son absolutamente negras. Si te encuentras sobre el lado de
una nave espacial lejos del sol, la oscuridad sería tan completa
como la noche sin luna más oscura (quizás más
oscura, realmente). Las únicas porciones de la nave que serían
visibles serían aquellas en las que realmente golpeara el
sol; las otras zonas no serían mas que una negrura contra
el fondo de estrellas. Esto hace el rodaje difícil.
En primer lugar, es
muy duro filmar un modelo que represente este hecho exactamente.
Y aunque puede duplicarse algo es, visualmente hablando, muy desconcertante
ya que nos chocan las cosas que no vemos como solemos verlas en
nuestro entorno. Es de apreciar entonces que la Discovery (y las
cápsulas) se iluminan (con ambos tipos de luz, suave y directa)
desde ángulos que posiblemente no podrían haberse
visto en la realidad.
Es de destacar, además,
que si bien es de mucha menor calidad, con unos efectos especiales
mas avanzados y un enorme fallo físico que ahora narraré,
en la pelicula 2.010: odisea dos, Peter Hyams, como buen director
de fotografía, se aprovecha de que ya hemos visto naves en
el espacio para ofrecernos planos de las naves muy reales en este
sentido, con luces y negruras ciertamente reales. Es de extrañar,
sin embargo, que haga detenerse a la Discovery tan repentinamente.
Se desconoce el origen de la fuerza que le hace cesar en su rotacion
y, ademas, esta fisicamente probado que si un cuerpo como ese se
detuviera de esa manera, el calor interno sería tan elevado
que poco quedaria de ella apenas unos segundos despues.
Los disfraces
y el vestuario
En la entrega de
los Oscars, 2001 perdió el premio de maquillaje
en favor de El Planeta de los Simios. Un profundamente
confundido Arthur C. Clarke preguntó muy disgustado si los
votantes de la Academia pensaron que "Moonwatcher" y compañía
eran simios verdaderos. Aunque pueda sonar inverosímil,
es un hecho que muchas personas sensatas, miembros del AMPAS (si
hay tales), pensaron que verdaderos simios fueron utilizados en
la secuencia del Amanecer del Hombre.
Pero ellos no lo eran,
por supuesto; los hombres-simios eran interpretados por una compañia
de bailarines, no solamente por el hecho de que podian ser entrenados
mas facilmente para imitar los movimientos paleo-humanos, sino que
porque su constitucion fisica los haria meterse dentro de los trajes
sin parecer gente dentro de trajes de simio.
A pesar de saber esto,
la escena es impresionante de ver, y totalmente convincente por
más que se vea un millon de veces. Los simios temen y sienten
fascinación por el Monolito (que es, junto con la música
de Ligetí, la secuencia no-verbal mas grande jamas filmada),
su tragicómica batalla sobre el agua, y el descubrimiento
gozoso y loco del hueso como arma, son el triunfo de un director.
Existen rumores de que en uno de los tobillos de uno de los simios,
se puede apreciar una cremallera en un plano, y es de notar con
descaro que alrededor de los ojos, las más caras no encajan
bien, favoreciendo la expresion de los actores, que dan contenido
y caracter a la escena.
Esas cremalleras mencionadas
arriba no son el único error con respecto al vestuario; cuando
Bowman entra en el Centro de Lógica de HAL, su guante izquierdo
está separado del traje, mostrando su muñeca.
Y, en la secuencia final de la pelicula, Dave comienza a andar por
la habitacion, dirigiendose hacia UNA PARED, y en el siguiente plano
lo vemos cruzando el UMBRAL de una puerta; en ese mismo plano, sobre
la cama, se puede apreciar la bata marrón que mas tarde lleva
puesta, cuando esta comiendo.
Los cascos espaciales
también proveen un momento de interés. Se ha informado
de que cuando se produce el descenso hacia el monolito en el crater
Tycho, se puede ver al cameraman reflejado en el visor del casco
de Floyd. Como quiera que es una escena de 'camara en mano', de
ser cierto se trataría del propio Kubrick, ya que es él
mismo el que hace ese tipo de filmaciones.
Las asombrosas
naves crecientes y menguantes...
En lo que concierne
a las naves, la Discovery no guarda sus proporciones y medidas prácticamente
en ningún momento de la pelicula. Tomando como referencia
las cápsulas para EVA, la esfera delantera de la Discovery
no parece tener mas de diez metros de diametro. Mientras que esta
medida se adapta tambien a la centrifugadora, los dibujos de producción
indican que la esfera delantera tendría que acomodar la sala
de memoria de HAL, el centro delantero de comando, el pasillo de
almacenaje, y la esclusa, y es sumamente dificil hacer eso.
Recuerdese también
que la Discovery es una nave espacial de energía nuclear,
con un modulo de mando esferico en su parte delantera, separado
por una espina larga del motor atomico, cuyo combustible, hidrogeno
liquido, se almacena en los tanques sobre la espina intermedia.
Clarke y Ordway han escrito que tal planta de poder necesitaría
unas alas gigantescas como - "veletas de enfriamiento" - para disipar
el calor del reactor nuclear. En varios diseños de produccion
se muestra a la Discovery con esas alas, pero Kubrick decidio no
usarlos, porque las alas habrían sugerido algún tipo
de función aerodinámica. El aspecto delgado de la
nave espacial daba una impresion de ser mas un vehículo puro
de espacio, y tiene el beneficio agregado de parecerse a un esqueleto,
los huesos de alguna criatura prehistórica...
También, el
transbordador lunar Aries presenta la cabina de mando de la tripulación
en la cima de la esfera en una relación perpendicular con
respecto a la cabina de pasajeros, que toca lados de la esfera;
aunque la azafata hace un giro de 180 grados, vuelve para
entrar en la cabina de la tripulación después de salir
del ascensor central que está orientado solo a 90 grados.
Las cápsulas..
Cuando Bowman entra
en la esclusa de emergencia, la expulsión se supone hecha
usando - " cerrojos explosivos ". De hecho nosotros vemos una nube
grande de humo y Bowman surge desde el humo en la esclusa, mientras
que la puerta sencillamente desaparece, y que en la realidad habría
precedido a Bowman en la esclusa. Una vision fotograma a fotograma
revela que el humo aparece cuando la puerta ya ha sido retirada,
y entonces aparece Bowman "cayendo", ya que la escena se filmo en
vertical; se produce un salto en el que desaparece la puerta para
no "estorbar".
También, Dave
surge desde la Discovery, en la parte final de la película,
en la capsula del centro, pero de hecho la unica capsula que queda
sería la derecha (mirando al Discovery de frente); la capsula
del centro fué la que utilizo y mato a Frank Poole, la capsula
izquierda era la que Dave usó para la maniobra de emergencia
en la esclusa.
Las cámaras
(y Proyectores)
En la conversación
de Floyd con su hija, la niña se mueve y la camara se mueve,
aunque con sumo cuidado, para seguir sus movimientos; algo realmente
curioso para una supuesta camara fija de un video-telefono. La actriz
es, por supuesto, la hija de Kubrick Vivian, y nosotros podemos
presumir que Kubrick filmó la escena él mismo. ¡¡Vergüenza,
vergüenza!! ;(.
Hay también
varias vistas de Poole que está viendo a Bowman durante la
preparación y primer paseo espacial. En algunas de esas tomas,
la ubicación de la cámara es inconsecuente con la
estructura de la nave espacial - - en otras palabras no hay lugar
sobre el Discovery donde colocar una cámara que muestre a
Poole la imagen de Bowman. Se puede conjeturar que las camaras estaban
situadas sobre la capsula, pero aun asi esta inconsistentemente
retratado, y muchos de los planos usados son simplemente copias
de la fotografía de principio.
También, la
colocación necesaria de cámaras durante algunos de
los planos de efectos crean yuxtaposiciones interesantes. Las escenas
de Bowman y Poole en el espacio y de Bowman en el Centro de Lógica
de HAL fueron hechas suspendiendo a los actores de cables, y filmando
desde delante. Durante el primer EVA de Bowman, podemos ver la sombra
de los cables junto a sus pies contra la capsula blanca, simplemente
después de que él salga. Y cuando Bowman flota en
la sala de memoria de HAL, su mochila cuelga hacia abajo por el
efecto de la gravedad.
No solamente las cámaras,
sino que tambien los proyectores pueden crear problemas. Cuando
vemos la retrograbacion de lectura de la cabina de control en el
Orion, muestra la rotación con respecto a la estación.
Cuando vemos el Orion y la Estación alineados desde dentro
de la lanzadera, la lectura todavía muestra el mismo movimiento
relativo. Las lecturas a lo largo de la película dan un sentimiento
impresionante de realidad. Estaban hechas con animaciones a mano
proyectados por el dorso desde bucles de pelicula de 16mm. Si uno
se fija con atención verá las mismas lecturas repetidas
de vez en cuando. Estos es especialmente visible en planos mostrando
el panel de control de HAL.
También, el
mismo tipo de lecturas retro-proyectadas aparecen en las cabina
de la capsula de Bowman cuando él recobra el cuerpo de Poole.
Tan solo con proyeccion sobre el rostro se imagina como se hubiera
podido filmar, aunque este efecto aumenta la intensidad dramatica
de la escena, a la par que transmite una sensacion de union maquina-hombre
que retratan perfectamente los actores con sus personajes de astronautas
frios.
El tamaño
del Universo (del sistema solar)...
En los planos de
apertura, el sol sube sobre la tierra, que simultáneamente
sube sobre la luna: La escena es dramática, pero los tamaños
comparativos de la luna, la tierra y el sol son el eror. En la realidad
la tierra parece minúscula desde la distancia de la luna
- - sobre 4 veces más grande que la luna en nuestro propio
cielo. De hecho, a lo largo de la película, los tamaños
relativos de la tierra, luna, sol, planeta Júpiter y sus
lunas no son uniformes, y las fases de los diversos planetas y las
lunas son inexactas desde las posiciones en que se filmaron. Y en
la secuencia primera del monolito, la escena comienza al alba con
los hombres-simio que se reunen a su alrededor. Cuando ellos se
acercan al monolito, unos minutos despues, vemos el sol directamente
encima, como al mediodia.
La alineación
mágica del Sol, Luna y Tierra, y luego el Sol, Júpiter
y sus lunas, no es científicamente precisa, pero se diseñó
para dar lo que Kubrick llamó - "un sentimiento mágico"
- a estas escenas. Y antes de que Dave cruce la puerta de las estrellas,
vemos las lunas de Júpiter alineadas de una forma que serían
astronomicamente imposible. Esta se hizo como parte de la " magica
" alineación que hemos descrito arriba.
Cuando Dave se encuentra
en la - " cósmica habitacion de hotel " - al final de la
película, oímos su hálito, pero no la corriente
de oxígeno de su traje, como se oyó durante los EVA's,
y no se puede aducir que esa atmosfera es respirable, ya que se
supone que cuando lleva el traje, este esta sellado. Aun hay que
preguntarse tambien por el destino de la capsula, que desaparece
como por arte de magia, al igual que su traje. Pero dado el sentido
total de esta escena, trascendiendo como hace tiempo y espacio,
quizás nosotros no deberíamos ser tan literales...
Consiguiendo realismo...
Estos son todos los
defectos o errores que se han detectado e informado en 2001;
nuevos aportes si es que existen, serian de agradecer. Y, de
todos modos, ¿acaso ahora ya dejara de gustarte 2.001
porque no sabe manejar la gravedad?
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[la película] 